¿Cual es la causa estética por la cual se convirtiò en organista ... ¿Puramente musical o ligada a la religiòn?
- "Ambas razones ... indirectamente. La primera es puramente musical, ya que desde muy pequeña evidenciaba un extremo placer por la música de Bach y, en segundo lugar,
por haber descubierto este instrumento mientras asistía a clases de catequesis en la iglesia".
¿Qué comentarios podría hacer sobre la
tan común situación de los organistas que deben adaptarse a una
tracción y acción diferente en cada instrumento, y cual ha sido el
impacto en su técnica de teclado durante su carrera como
concertista? - "Este desafío forma parte de la grandeza y capacidad que el ser humano posee de adaptar con inteligencia y buen gusto el toque adecuado a cada tracción, usando su oído con privilegio. El impacto ante cada cambio en mí, se ha resuelto por una sola técnica de relax y compensación para aliviar las tensiones que quedan como consecuencia de ciertos "pesos" de teclados acoplados".
Sabiendo que ha tocado y ha hecho muchas grabaciones en òrganos antiguos: ¿Qué opina sobre la utilización de temperamentos desiguales para los repertorios renacentista y barroco? ... ¿Alguna preferencia por alguno de ellos (o no) en ambos repertorios?
- "La utilización de los temperamentos desiguales sirve y debe concordar con el gusto de la época, al igual que cada combinación en los trajes tradicionales de cada país, etc.
La relación interválica según los diferentes creadores, se acoge al carácter retórico de las composiciones, al igual que al efecto expresivo previamente anhelado. Tengo especial preferencia por el temperamento mesotónico puro, y especial placer auditivo al escuchar el Kirnberger III".
Respecto a la ejecución de la música de Bach y sus contemporáneos: ¿Cuales son sus concepciones respecto al fraseo y articulación en esas obras organísticas, que por contraste de las obras instrumentales están tan despojadas de marcas de articulación?
- "Justamente, mi concepción es el continuo aprendizaje de la obra de Bach, sobre todo en las Cantatas, de donde tomamos los diversos ejemplos de fraseo que pueden aplicarse a las obras organísticas del Kantor. El espectro es amplio e invita a adquirir diferentes movimientos y articulaciones dentro del fraseo. Otro buen ejemplo consiste en referirse a los manuscritos del propio puño de Bach al copiar composiciones de sus contemporáneos durante su juventud (Nicolas de Grigny, Antonio Vivaldi, etc.) constatando hasta correcciones propias a su gusto y sabiduría. Los fraseos que incorpora en las transcripciones de conciertos de Vivaldi, Telemann, Príncipe Ernst von Sachsen, etc., se tornan ampliamente enriquecedoras".
En qué grado influye la "intuición" en la interpretación de obras del repertorio de música colonial para teclado, dada la escasísima - o inexistente - bibliografía de época sobre la ejecución de dichas obras ?
- "Creo que la intuición juega un rol relativo en este plano, si bien la música para órgano que poseemos hasta nuestros días es escasa a lo que pretenderíamos definir como legado, si la comparamos con la monumental producción de música vocal, y nada menos conociendo tanta cantidad de órganos construidos en los principales virreinatos. Las obras que nos han llegado responden a formas musicales conocidas, permitiendo poder confrontarlas con similares que provienen de fuentes conocidas en España, Flandes, Italia, etc. También es verdad que la intuición y el asombro acaparan al intérprete ante el primer esbozo de ejecución, permitiéndonos dosificar con una cuota de ésta y otra de creatividad para su viva recreación".
Está bien documentada la existencia de numerosos instrumentos en la región del Río de la Plata durante la colonia ... a qué causa atribuye la desaparición practicamente total de aquellos órganos ? ... porque cree que, en contraste, en la región del altiplano se conservan en cambio gran cantidad de ejemplares de la misma época ?
- "Pienso que el desentendimiento y descuido ayudan siempre a este tipo de pérdidas. En el caso de los pocos órganos coloniales del Uruguay, sabemos que parte de la madera se utilizó para bancos de colegios y para prender fuego, similar a lo ocurrido en Argentina (Bolivia, México y España) cuando fundían el plomo para fabricar balas. Otros fueron incendiados .
En cuanto a la permanencia de gran cantidad de ejemplares en la región del altiplano, creo que puede llegar a contar el hecho que la actividad y tradición musical era mucho más rica, se continuó a lo largo de los siglos y los instrumentos aparecen desde tiempo atrás (hasta un siglo anterior). La construcción de instrumentos era más prolífera y su ubicación se propagaba en diferentes pueblos que guardaron su tradición, lo cual implica un respeto grandioso. Hasta el día de hoy conocemos muchos lugares a los cuales se nos imposibilita su acceso.
Pienso también que el clima de la altura debe de preservar mucho más a los instrumentos que los cambios que sufren los rioplatenses con tan alta humedad".
¿Cual seria su deseo para el futuro de la música organística y su difusión en el Uruguay y, por que no, para Latinoamérica?
- "Mi deseo, es que continúe esta generosa actividad organística en todo el mundo, dando tantas oportunidades a todos. Este "movimiento" ocurre prácticamente con el órgano, ofreciéndonos un sin fin de posibilidades al recorrer tantos diversos estilos y épocas. Creo que los organistas somos una raza muy fraternal y me hace muy feliz el saber que tengo tantos amigos en el mundo entero! ... Ya existen 16 años de Festival Internacional en mi país. Sigo imaginándome un día en el cual veamos un órgano neo-clásico en nuestra sala principal del Teatro SODRE, tal como los podemos ver, escuchar y ejecutar en tantos teatros del mundo. Para esto, mi país responde que es utópico, ya que el impedimento económico es notorio; espero que aparezca una mano colaboradora y generosa que logre hacer esto realidad.
Deseo también que se construya un pequeñito órgano de estilo colonial latinoamericano en la ciudad de Colonia del Sacramento, donde existen dos Capillas portuguesas del S. XVIII. Hago votos para que este movimiento organístico que vengo llevando tenga su continuación por mis seguidores y agradezco a Ustedes por vuestra especial invitación a compartir unos minutos de opinión con el mundo que nos une: nuestro querido instrumento".